Рожденный быть вторым: Грустный вывод из анализа самых кассовых картин Джейсона Стэйтема
Каким образом определяется подлинная звездность того или иного актера? Его постоянным мельканием на экране? Величиной гонораров? Зрительскими оценками картин с его участием? Числом подписчиков в социальных сетях? Кассовыми сборами? Объективности не хватает любому из методов подсчета — иногда кто-то любим просто потому что любим, даже вопреки презрению критиков и участию в сомнительных проектах. Таким «плохим парнем» мне видится, например, Джейсон Стэйтем — вряд ли кто-то назовет его великим артистом или может гарантировать кассовый успех новой ленты с его именем на постере, но публикой он горячо любим. Неистово и мемно.
Полагаю, вам не нужно напоминать о том, какой путь прошел Джейсон, чтобы стать героем «пацанских пабликов». В кино Стэйтем пришел довольно поздно, успев и спортом позаниматься на высочайшем уровне, и по подиуму походить, и глотнуть свободного воздуха дикой уличной торговли. Переломом в жизни будущей звезды стало знакомство с режиссером Гаем Ричи и участие в съемках хулиганского триллера «Карты, деньги и два ствола» — не то чтобы Стэйтем «на утро проснулся знаменитым», но Джейсон определенно нашел свое место в жизни. Теперь, спустя 26 лет после актерского дебюта, он может удовлетворенно оглянуться назад и одобрительно покачать головой — сделано много, проекты попадались разные, деньги заработаны большие, все, как положено настоящей звезде.
Давайте и мы окинем взглядом карьерную арку героя сегодняшнего материала, потому что большое видится на расстоянии, но что еще более интересно — на расстоянии видится и нечто совершенно неожиданное.
Джейсон несомненно является звездой боевиков — несмотря на несколько выходящих за пределы этого жанра ролей, мы воспринимаем его как парня, который не расстается с оружием и живет по особому кодексу людей, не знающих, что такое мир и спокойствие. Стэйтем снялся во множестве оригинальных проектов, он запускал собственные франшизы и филигранно вписывался в уже работающие серии фильмов — вы легко вспомните десяток или даже полтора с его участием. Вроде бы названия этих фильмов на слуху, они успешно прокатываются по всему миру, их несложно найти на онлайн-платформах. Однако, если попробовать изучить линейку лент Стэйтема с самыми высокими оценками, можно заметить печальную для актера тенденцию.
В качестве опоры я выбрал знаменитый агрегатор рецензий Rotten Tomatoes — на нем и критика адекватна, и зрительские голоса собираются таким образом, что их сложно заподозрить в накрутке. Могу сразу отметить, что Стэйтема на RT не любят — критический рейтинг его картин здесь редко выходит в положительную зону (оно и понятно, высоколобые киноведы ценят совсем другое кино), но тем интереснее взглянуть на карьеру актера под новым углом. С этой оптикой открывается много интересного, особенно относительно самостоятельности и жанровых преимуществ Джейсона. Похоже, и мы, и режиссеры, и сам Стэйтем не очень верно понимают, что перед нами за человек.
Итак, знаете ли вы, какой фильм с участием Джейсона Стэйтема критики оценивают выше всего? Никогда не поверите, но это комедийный боевик «Шпион», главную роль в котором исполнила Мелисса Маккарти. Если вы помните, это пародийный фильм, использующий самые заезженные приемы Бондианы и прочих шпионских картин — Стэйтем в нем исполняет роль чрезмерно серьезно настроенного суперагента, который, впрочем, очень плохо справляется со своими обязанностями, являясь по сути ходячим шаблоном. В то же время, ставшая шпионом поневоле героиня Маккарти, вопреки своему внешнему виду, справляется с вызовами лучше профессионалов. Да, Джейсону здесь отведена второстепенная роль, но он справляется с ней блистательно.
Здесь-то и и находится первая зацепка большой и интересной закономерности — дело в том, что Джейсон идеально подходит на роль мегамачо, но такого, который только все портит и которому лучше находиться в стороне от по-настоящему серьезных дел. На протяжении всего фильма агент Ричард Форд появляется исключительно для того, чтобы разрушить тщательно продуманные командованием планы своей твердолобостью, неспособностью к импровизации и самовлюбленностью. И тот факт, что Стэйтем эффективен именно в микродозах, заставляет оглянуться на остальную его фильмографию — попробуйте, и вы увидите, что наилучшим образом этот актер проявляет себя тогда, когда ему не нужно тянуть на себе весь фильм. Джейсон — идеальный «второй пилот».
Посудите сами — несмотря на обширную коллекцию ролей и репутацию идеального воплощения образов одиноких мстителей и вершителей справедливости, в своих лучших картинах Стэйтем либо находится на втором плане, либо входит в ансамбль исполнителей на общих основаниях. Будь то уже упомянутые «Шпион» и «Карты, деньги и два ствола» или же «Форсаж 7» и «Ограбление на Бейкер-стрит» — фильмы, имеющие высочайший рейтинг на Rotten Tomatoes — в них Джейсон играет вспомогательную роль. Это может показаться странным, ведь мы воспринимаем актера как харизматичного ведущего артиста, на которого делают ставки и создатели фильма, и потенциальные зрители, но факты остаются фактами — неоспоримо то, что Стэйтем лучше работает вторым планом.
В первой десятке картин, отмеченных критиками самыми высокими оценками, есть только один фильм, где Джейсон Стэйтем выступает как отдельная самостоятельная единица — это боевик «Пчеловод», вышедший в самом начале 2024 года. Остальные — от «Большого куша» до «Неудержимых 2» — демонстрируют Стэйтема командным игроком, если не королем пятого плана, как в «Форсаже 8». Собственно, с командных картин Гая Ричи Джейсон и стартовал — в «Картах» и «Куше» у него были роли достаточно заметные, чтобы разместить имя на постере в первых строках, но это не «сольники». А вот по-настоящему самостоятельные «Механик» и «Перевозчик» были приняты уже не столь однозначно — в одиночном плавании актеру всегда чего-то не доставало…
Но это еще не все наблюдения — вторым любопытным аспектом изучения фильмографии Стэйтема является вывод о том, что картины с участием этого актера получают заметно более высокие оценки в тех случаях, когда Джейсон в них делает крен в комедийную сторону. По сути, хоть сколько-то серьезно для своих наиболее известных картин Стэйтем выглядит только в «Форсаже 7», где ему досталась роль злодея, и в «Ограблении на Бейкер-стрит», частично основанном на реальных событиях. В других — будь то «Большой куш», «Хоббс и Шоу» или «Адреналин» — выигрышно выглядит более легкий и смешливый образ актера. Лучше всего у Джейсона получается высмеивать самого себя, и тот самый «Шпион», с которого я начал рассказ, является лучшим подтверждением этой тенденции.
И напротив, наименьшего коммерческого и критического успеха добились те ленты, в которых Стэйтем делает попытку проявить серьезность или даже драматизм. Помните фильмы, в которых Джейсон играет на нешуточных щах? Неудивительно, что вы их забыли — «Револьвер» Ричи и «Во имя короля» Уве Болла мало кто хочет пересматривать. Эти ленты и без того полны недостатков, так еще и Стэйтем на себя не похож. Все это говорит о том, что рецептура успеха у актера предельно проста — для восторгов публики и положительных рецензий критиков Джейсону всего-то нужен проект с хорошим актерским ансамблем и ролью, которая позволит подурачиться или хотя бы пошутить. Не такие уж и невыполнимые требования.
Открытием, однако, я бы это не назвал — все лежит на поверхности. Больше того, и сам Джейсон, и его агенты наверняка что-то такое давным-давно вычислили. И на вопрос «А чего же он снимается во всяком шлаке вроде «Мег 2», «Паркера» или «13»?» ответ имеется очень простой. Сольные проекты сделали Стэйтема тем, кем мы его знаем — именно они закрепили за ним славу едва ли не главной звезды экшена XXI века. Пусть такое кино не нравится критиком, пусть его громят в прессе и закидывают «гнилыми помидорами», зрители смотрят и часто остаются максимально довольными. А имея репутацию звезды боевика, сложно отказаться от предложений сняться в очередном «Механик: Воскрешение».
К тому же, если посмотреть на список последних работ Джейсона, он кажется, стал более придирчив в выборе новых проектов — его фильмографию пополнили несколько сильных картин, где Стэйтем держит внимание зрителей практически в одиночку. Мы вспоминали «Пчеловода», но примерно так же тепло критики и зрители сперва приняли «Гнев человеческий», а сейчас с интересом ожидают «Сделку Левона» — боевик, который Дэвид Эйр снимает по сценарию Сильвестра Сталлоне. Может статься, что карьера актера, благодаря проведенной работе над ошибками, делает новый крутой поворот. Вдруг Джейсон пойдет по стопам Клинта Иствуда и с возрастом перейдет к крепким ролям суровых одиночек, способным не только смешить, но и растрогать?
Как все сложится мы узнаем очень скоро — на 2025 год намечены релизы «Сделки Левона» и боевика «Метеж» французского режиссера Жана-Франсуа Рише. Где-то там же маячит «Форсаж 11» и перспектива еще одного «Хоббса и Шоу». Будет интересно через призму этих работ оценить, как развивается карьера «последнего киногероя» Джейсона Стэйтема. Сможет ли он свои сильные стороны и несомненные таланты органично вписать в среду, которая так претит критиканам? Или же актер махнет на оценки рукой и будет работать для обожающей его публики и преданных фанатов? Золотая середина здесь вряд ли возможна, поэтому скучно точно не будет.
Я призываю вас следить за происходящим вместе, но пока новых тем для обсуждения карьеры Джейсона Стэйтема нет, стоит переключиться на другие фильмы и иных звезд. Заглядывайте на этот канал регулярно — и вы всегда найдете любопытные тексты о кино и сериалах, мы стараемся быть разнообразными и не слишком «душными». Смотрите, читайте, не болейте, берегите себя и близких, и увидимся в кино!
Кадровый голод
«Обед» Лена Запрудских
Гуашь/бумага 42/30 см.
Работа уже была на пикабу, но без ссылки на автора.
Другие работы можно найти в группе VK https://vk.com/zaprudskihart
Что посмотреть: «Пчеловод»
«Пчеловод» мог бы стать нормальным боевиком. У него неплохая завязка с убедительными злодеями, а также великолепный Стэйтем, который уникален в своём амплуа. И всё же не срослось. Из фильма получился этакий «Джон Уик» курильщика, не спас проект даже Дэвид Эйр у руля. Впрочем, лично я Эйра каким-то мэтром никогда не считал.
Завязка у фильма мне понравилась: телефонные мошенники обманывают пожилую негритянку и переводят себе все её сбережения. Скамеры — это не абстрактные бандиты/киллеры, это свежо и злободневно. Играют мошенников актёры убедительно, сразу понимаешь, что перед тобой эталонные мрази, в которых нет ничего человеческого. Наконец-то Стэйтем будет бить лица действительно плохим людям!
Негритянка, кстати, застрелилась. Та, которую ограбили в начале фильма. Стэйтем, который занимался пчёлками на участке потерпевшей, решает отомстить негодяям, и всё заверте…
Конечно же, скромный пчеловод оказывается неуловимым, неубиваемым, легендарным, эпическим, внушающим ужас киллером, который скромно ушёл на пенсию. Чувствуете оригинальность подхода, да? Но это ладно, не за оригинальностью фильмы со Стэйтемом смотрим. Пожилой мегакиллер решает вернуться к ремеслу, что отдаёт «Джоном Уиком» и ещё тысячей подобных фильмов, и тут же относительно реалистичный боевичок скатывается в комикс. Появляются тайные организации, раскрываются заговоры, а кислотный наряд первого же встреченного наёмника смотрелся бы убедительно разве что в комиксах. Только что Стэйтем раздавал люлей телефонным мошенникам, специализирующимся на пенсионерах, и в это хотелось верить (при всей топорности исполнения), но появление девицы в розовом плаще за рулём пикапа с миниганом пинком выбрасывает зрителя в параллельную реальность. И накал переживаний сразу снижается.
Словно этого мало, сценаристы решают связать мошенников с самыми высокими государственными структурами, которые покрывают хищение миллиардов у простых граждан. И вот Стэйтем, о чьей невероятной крутости рассуждает буквально каждый встреченный киллер перед смертью, уже идёт лупить президента США.
Я ничего не ждал от боевичка с кирпичелицым Джейсоном, и всё же стало обидно. Оставь они в сценарии только мошенников, как максимум — покрывающих их бандитов, и стало бы неплохо. Относительно реалистично, цепляюще — проблема мошенников слишком хорошо известна простому обывателю, чтобы не желать им встретить своего Стэйтема. Но как только сюжет пускается в наркоманский трип-галоп, главный крючок фильма оборачивается пшиком. Оказывается, разочаровывать может даже то кино, от которого ничего не ждёшь.
Особенно доставляет лицо Стэйтема. Я не видел ни одного фильма, где он играл бы хуже. Я отдаю себе отчёт, что хорошим актёром Джейсон никогда и не был, но в «Пчеловоде» он даже не старается. Лениво, без интонации, зачитывает пафосные реплики и почти не задействует мимику. Весь его облик словно говорит: «Что я тут делаю?» Неловкие движения Стэйтема и отсутствие хоть какой-то искры в диалогах производили впечатление заснятых репетиций. Словно они решили сцену перед съёмкой отработать, а тут режиссёр кричит: «Снято!»
А ещё Джейсон старый. И это отдельная причина для печали.
В общем, отличное кино, всем рекомендую.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Автор текста: Михаил Гречанников. Оригинальная статья – тут.
Больше интересностей в нашем блоге в ВК и телеграм-канале↩ — о фильмах, играх, комиксах и всё таком, информативно и с юмором в удобном формате.
∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎∎
Потому что тишина должна быть в библиотеке (С)
Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)
Оригинал: