Когда думал, что в тебе разглядели талант
Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)
Оригинал: 00-35
Понравилось? Подпишись! Автору будет приятно :)
Оригинал: 00-35
В этом кратком обзоре фильма Хранитель времени я постарался без спойлеров к сюжету рассказать о том, как режиссер Мартин Скорсезе признается в любви к кинематографу через этот фильм. Как он переснял целые сцены из самого первого, немого кино, и как показал практически автобиографичную историю Жоржа Мельесе — человека, благодаря которому и появилось кино.
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Я конечно недавно выкладывал их в телеге, но раз я снова вспомнил пароль о профиля, то почему бы поделиться такими кадрами с больше, чем 80 человек :)
К своему стыду я так не добрался до «Ирландца», надеюсь это исправить. Нельзя пропускать ленты старика Мартина... Стоит попробовать смотреть как сериал, а не как десятичасовое кино?
Никуда не призываю подписываться. Любите кино и выделяйте время только на хорошее :) Но хочу поделиться небольшой радостью... У меня тут есть маленький канальчик, куда я пишу про просмотренное, личное необъективное мнение про всякое. И сегодня своеобразный юбилей. Аж 80 подписчиков на Я просто люблю кино. Любите кино и вы
Психологический хоррор, в котором расовая ненависть изображает из себя организованную преступность и уничтожает невинных.
В просторном вигваме вождь племени Осейдж хоронит уходящую эру гармонии с природой и богами. На берегах Гудзона оглушительно ревут 1920-е, чье эхо неумолимо подбирается к еще диким прериям Оклахомы. Поэтому детям увядающего племени в сердце Америки предначертано жить в современном мире, и это глубоко ранит старого индейца, что закапывает трубку мира в золу угасшего костра.
Вскоре посреди резервации проступает черная маслянистая лужа, и неумолимая пята прогресса, будто почуяв аромат нефтяного месторождения, нависает над племенем, готовясь сделать жадный шаг. Тем не менее осейджам повезло больше других народов, оказавшихся на пути больших денег и амбиций американских оппортунистов.
Щедрой дланью правительство Соединенных Штатов наградило бедных, но гордых индейцев правами на добычу «черного золота». В окрестности Фэрфакса хлынули сотни старателей в поисках тяжелого труда и легкого богатства. Но поскольку проценты с продажи нефти полагались и коренному народу, городок в одночасье стал странным королевством состоятельных «цветных» и батрачащих на них «белых».
По улицам Фэрфакса на дорогих Студебеккерах с личными шоферами разъезжают индейцы, не обращающие внимания на голодные и злые взгляды чумазых рабочих, что прибыли с очередной смены на поезде. Меховые манто на загорелых плечах соседствуют с поношенными робами авантюристов. В некогда пустынном городке Дикого Запада теперь царит деятельный беспорядок.
Соединенные Штаты нехотя признают систематическую дискриминацию меньшинств в своей истории, так что множество трагедий до сих пор остаются забытыми. Печальная участь осейджей, последовавшая за экономическим бумом, долгое время скрывалась под пылью, которую сначала смахнула книга Дэвида Гранна «Убийцы кровавой луны», а затем — ее одноименная экранизация за авторством Мартина Скорсезе.
Причиной трагических событий стало недовольство белых американцев тем, что богатство досталось народу, который им не дорожит. Потому правительство быстро признало всех индейцев финансово некомпетентными и учредило специальные органы для управления деньгами племени. Каждый представитель осейджей был обязан проходить унизительные юридические процедуры, чтобы получить положенные средства от продажи нефти или очередной уважительный отказ.
Эта бюрократия породила шаткую власть в городе. Индейцы владели всеми богатствами округа и охотно их транжирили. В то же время деньги текли через руки белых, откровенно наслаждавшихся жизнью за чужой счет. Хотя коренные племена и являлись высшим обществом Фэрфакса, у «низшего» созрел план, как сместить неустойчивое равновесие.
Эрнест Беркхарт — простодушный и недалекий парень, отсидевшийся в тылу Великой войны, — прибывает на подработку к своему богатому дяде по прозвищу «Король». Благодаря тесной дружбе с племенем он стоит особняком среди белых богачей, недружелюбно настроенных к индейцам.
Вскоре Эрнест узнает о местной «карьерной лестнице» для молодых парней, которые не хотят похоронить здоровье на чужих месторождениях — взяв в жены индианку, любой повеса переходит в высший свет. А у благородного «Короля» возникает более прибыльная идея. Безвременная кончина краснокожей супруги — прекрасный повод вручить ее нефтяную долю белому вдовцу.
Начав с единичной экспроприации, престарелый махинатор постепенно переходит к организованной преступности. При помощи коррумпированной полиции и содействию практически всех белых он налаживает конвейерный убой индейцев. Богатые дамы массово гибнут от странных болезней и нападения бандитов, но сетовать они могут только на жестоких богов, а не на порядочного благотворителя.
Эрнест выступает подобием Генри Хилла из «Славных парней». Поддавшись блеску местной мафии, он женится на чистокровной индианке — дочери богатейшей дамы Фэрфакса. Загвоздкой на его пути становятся многочисленные родственники супруги, претендующие на те же нефтяные права. Благодаря недалекому уму парень поначалу даже не замечает, как становится деталью чудовищного механизма.
Мартин Скорсезе не изображает Эрнеста откровенным злодеем. За счет чутких манипуляций дяди он постепенно принимает идею, что убийство краснокожего — это всего лишь бытовой вопрос. Настолько, что даже его собственная жена, которую он действительно любит, становится бездушной ступенькой к богатству.
Обесчеловечивание героя превращает классическую криминальную драму в психологический хоррор, где расовая ненависть, порожденная элементарной жадностью, планомерно уничтожает невинных. Из-за того, что жизнь «дикого запада» выглядит куда грубее и элементарнее нью-йоркского или калифорнийского лоска, человеческая трагедия проявляется гораздо отчетливее.
Казалось бы, с выходом «Ирландца» (см. наш текст) Мартин Скорсезе сказал последнее слово в жанре криминальных драм, и все же он вновь вернулся к нему. Лишь для того, чтобы показать привычную картину с иного ракурса. Вместо обращения в тоскливую трагедию одинокого преступника «Убийцы цветочной луны» оголяют боль целого общества, годами страдавшего от романтизированного и чарующего быта гангстеров.
Преступная схема «Короля», погубившая сотни индейцев — капля в море, что обрушилось на коренных американцев во время становления Соединенных Штатов. «Кровавый меридиан» Кормака Маккарти (см. наш текст) явное тому подтверждение. Но Мартин Скорсезе демонстрирует, что черствость людей к чужому народу в разы страшнее жестоких расправ. Ведь именно всеобщее попустительство позволило осуществить преступления и мгновенно стерло из памяти смерти посторонних.
PS. Если понравился текст — ищите нас в Telegram.
Либо заглядывайте на сайт, там уже можно почитать об «Оставленных» Александра Пэйна, которые украшают тоску и личные трагедии здоровым цинизмом и настырной верой в лучшее.
У Лили Гладстоун выдался невероятный год. Даже с учетом того, что на 96-й церемонии «Оскар» она драматично уступила награду за лучшую женскую роль Эмме Стоун, актриса все равно вошла в историю.
Она первая представительница коренных американцев, номинированная на самую престижную кинонаграду в мире. До этого по такому же принципу она стала первой победительницей «Золотого глобуса» и многократным лауреатом десятка других премий, что в целом огромное достижение для всего индейского сообщества США.
Еще каких-то 50 лет назад на том же «Оскаре» публика жестко освистала вышедшую принимать награду за Марлона Брандо индианку Сачин Маленькое Перо, упомянувшую в своей речи, что ее народ заслуживает большего внимания киноделов. Сейчас примерно такая же риторика венчает благодарственные речи Гладстоун, но теперь Голливуд, да и весь мир тоже, слушает с восхищением. У актрисы сравнительно скромное резюме ролей, но при этом ее вклад в репрезентацию коренного народа на экране неоценим.
Стать актрисой было главной мечтой Лили еще с детства. По ее словам, к такому решению ее подтолкнули «Звездные войны», когда она узнала, что пушистых эвоков играют на самом деле актеры, и захотела так же. Будучи потомком рода черноногих, Гладстоун жила в резервации, окруженной живописным горным ландшафтом Монтаны. Затем она с семьей перебралась в Сиэтл, где поступила на факультет актерского мастерства.
После окончания университета Лили занялась преподаванием и начала играть в театре, пока ее не позвали исполнить эпизодическую роль индианки по имени Первый Рассвет в фильме Арно Деплешена «Джимми Пикард». Прорыв в актерской карьере не заставил себя долго ждать, и уже со следующей ролью к Лили Гладстоун пришло профессиональное признание. Сыграв владелицу ранчо в фильме выдающегося автора независимого кино Келли Райхардт «Несколько женщин», Гладстоун получила свои первые награды. Затем она снова поработала с Райхардт, отметилась небольшими, но, как всегда, яркими появлениями на телевидении (в сериалах «Комната 104», «Миллиарды» и «Псы резервации»), а затем, наконец, доросла до главной роли в роуд-муви «Неизвестная страна». Хотя мы-то знаем, что главная роль в карьере Лили Гладстоун ждала ее чуть-чуть позже.
Голливуд любит истории о том, как актеры, сыгравшие свои лучшие роли, потом всем рассказывают, что запросто могли упустить возможность, которая дается раз в жизни. Ровно такая же ситуация произошла с Лили Гладстоун. Когда началась пандемия, актриса всерьез задумалась уйти из профессии и всецело заниматься своим вторым хобби — изучением пчел. Она уже собиралась посвятить себя научной работе про гибель шершней, когда с ней связался Мартин Скорсезе и предложил роль Молли Кайл, женщины из племени осейдж, разбогатевшего в начале XX века из-за обнаружения нефтяных источников на своей земле.
Это экранизация книги Дэвида Гранна «Убийцы цветочной луны», рассказывающей про серию убийств коренных американцев жадными белыми людьми в оклахомской резервации в 1920-х годах. Скорсезе выбрал Гладстоун после того, как увидел ее в «Нескольких женщинах» и понял, что никто лучше на столь сложную, эмоционально затратную роль попросту не подойдет. Так и вышло, что в итоге малоизвестная на то время актриса с легкостью затмила на экране своих коллег-суперзвезд Леонардо ДиКаприо и Роберта Де Ниро, которые затем в унисон восхваляли талант Гладстоун, называя актрису «сердцем всего фильма».
Жанр: драма
Режиссер: Келли Райхардт
В ролях: Лора Дерн, Кристен Стюарт, Мишель Уильямс, Лили Гладстоун
История трех женщин на фоне горного ландшафта Монтаны. Адвокат Лора (Лора Дерн) вынуждена использовать все свое красноречие, чтобы успокоить бывшего клиента, взявшего в заложники охранника со своего прошлого места работы. Джина (Мишель Уильямс) вместе с мужем строит дом с нуля, но это лишь создает трещины в их отношениях. Одинокая работница ранчо Джейми (Лили Гладстоун) знакомится с молодым юристом Бэт (Кристен Стюарт), ведущей в местной школе курс по праву. Прекрасное созерцательное кино о непростых человеческих судьбах в лучших традициях американского инди.
Жанр: драма, вестерн
Режиссер: Келли Райхардт
В ролях: корова Эви, Джон Магаро, Орион Ли, Юэн Бремнер
Переселенцы осваивают дикие американские земли. Среди первых авантюристов — одинокий повар и скрывающийся от погони иммигрант из Китая. Вместе они затевают бизнес: делают самые вкусные печенья в округе, от которых без ума даже местный богатый земледелец. Он, правда, не знает, что секретный ингредиент печенья — молоко его коровы, которое горе-бизнесмены воруют каждую ночь. У Лили Гладстоун здесь небольшая роль жены землевладельца.
Жанр: драма
Режиссер: Морриса Молтц
В ролях: Лили Гладстоун, Рэймонд Ли, Ричард Рэй Уитман, Lainey Bearkiller Shangreaux
Лиричный, медитативный фильм-путешествие по средне-западным ландшафтам Америки, напоминающий по духу «Землю кочевников». После смерти бабушки Тана (Лили Гладстоун) решает доехать до Техаса, попутно навестив родственников, и знакомится с различными людьми в мотелях и на дороге. Всю жизнь она страдала от разобщенности ее семьи. Скорбящей Тане, как представительнице коренных народов Америки, остро не хватает чувства принадлежности к сообществу с единой историей, культурой и языком. В своем больше духовном, нежели физическом, путешествии она пытается воссоединиться с корнями. Гладстоун получила приз за лучшую женскую роль премии «Готэм».
Жанр: драма, криминал, история
Режиссер: Мартин Скорсезе
В ролях: Леонардо ДиКаприо, Роберт Де Ниро, Лили Гладстоун, Джесси Племонс
Влиятельный дядюшка Уильям Хейл (Роберт Де Ниро) живет в Оклахоме, в резервации индейцев племени осейдж, и своими глазами наблюдает, как те богатеют из-за найденной на их земле нефти. Весьма кстати оказывается приезд недалекого племянника, отсидевшегося в поварах на войне Эрнеста Беркхарта (Леонардо ДиКаприо), вдобавок еще и падкого на всех женщин без исключения. Хейл решает сосватать племянника к Молли Кайл (Лили Гладстоун), молодой незамужней женщине из зажиточной индейской семьи. «Убийцы цветочной луны» — хладнокровная история американской трагедии, жестокость которой смягчается выдающейся актерской работой Гладстоун, сумевшей уместить в одном лишь взгляде доброту всего индейского народа, а в кроткой улыбке — благородное таинство самой Моны Лизы.
26 номинаций, 0 побед: каждый из четырех последних фильмов Мартина Скорсезе стал неудачником «Оскара»
«Убийцы цветочной луны» завершили свой наградной сезон большим поражением на ведущей кинопремии. Десять номинаций на церемонию этого года остались лишь номинациями, как уже происходило с «Волком с Уолл-стрит» (5 номинаций), «Молчанием» (1 номинация) и «Ирландцем» (10 номинаций).
Работы великого режиссера довольствуются отсутствием «Оскаров» с 2011 года, когда пять технических призов взял «Хранитель времени».
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Оригинал: