Как мечта стала явью
Но перед тем, как создать эту самую империю, новоявленному «пророку» пришлось всерьез помаяться.
«Сделать деньги» путем организации джазового оркестра, исполнявшего песни любимого с детства Фрэнка Синатры, не удалось. Некоторое время Хефнер влачил жалкое существование. Так же провалом завершилась попытка основать юмористический журнал. Будущий издатель «Плейбоя» обивал пороги редакций, брался за любое подвернувшееся дело, с горя даже стал сотрудничать в детском еженедельнике.
Но такая жизнь была не для тщеславного, страстно мечтавшего разбогатеть Хефнера. Еще со студенческой скамьи он вынашивал идею (процитируем его слова):
«Основать журнал развлекательного свойства, предназначенный для городского парня - веселого, изощренного, жаждущего наслаждений, которые дарит большой город».
Знакомство с работами американских социологов Ч. Рейха и А. Кинзи, известных своими исследованиями в области полового поведения человека, озарило Хефнера. Их идеи были восприняты будущим «пророком» с необычайным интересом. Уже тогда в редактируемом им самописном юмористическом журнале Хефнер, под явным влиянием Рейха и Кинзи, писал: «Наши притязания на высокую мораль, наше лицемерие по вопросам секса привело к непоправимому разочарованию в обществе, преступности малолетних, отчуждению и одиночеству».
В конце статьи он клялся, что в один прекрасный день напишет об этом передовую в собственном журнале и тем самым разобьет в пух и прах устаревшие моральные концепции и поведет, как гид, как поводырь, общество к «светлому завтра».
С беспримерным усердием Хефнер стал создавать журнал. Изображение обнаженных девиц, по его замыслу, должно было оправдать первоначальные расходы, а достаточно высокий литературный уровень обеспечивался перепечаткой произведений известных авторов, публикацией множества рисунков, карикатур, цветных снимков. Все это вместе и должно было создавать «впечатление первоклассной продукции».
Появление «Плейбоя» среди массы других развлекательных журналов не случайно. Перемены в экономическом благосостоянии послевоенной Америки повлияли на моральные нормы общества. Страна переходила, как образно выразился американский публицист и писатель Ф. Боноски, «от пуританизма как морали дефицита к гедонизму как морали изобилия и потребления». Пышно расцветали многочисленные пороки, присущие американскому, как, впрочем, и любому другому капиталистическому обществу: преступность, безработица, гнетущее одиночество людей и бесперспективность человеческого существования.
Молодежь, разочарованная в буржуазных, ханжеских моральных нормах, стихийно бунтовала. Поиски молодым поколением путей к решительному обновлению форм общественной жизни усилиями буржуазных идеологов вылились в проповедь сексуального освобождения, наркотиков и нелимитированного насилия.
…Сексуальным символом той эпохи буржуазные проповедники сделали Мэрилин Монро. Трагична судьба этой талантливой киноактрисы, покончившей жизнь самоубийством в 1962 году. Нет, не яркое артистическое дарование привлекало к ней внимание боссов развлекательной индустрии. Они лишь спешили использовать, как говорят в Америке, «сексапильность», то есть сексуальную привлекательность М. Монро. Искусно навязанный обществу имидж (образ) актрисы, вопреки ее сокровенным личным желаниям и творческим устремлениям, стал одним из стереотипов западного образа жизни. Из этих поистине железных объятий имиджа актриса так и не смогла вырваться до последнего дня своей жизни…
В начале 1953 года Хефнеру попался на глаза настенный, выпущенный подпольно, календарь с изображением Мэрилин Монро «в чем мать родила». Под каждой из ее двенадцати фотографий стояла надпись «Мисс Золотая мечта». Подобные издания призваны были поднять резко упавшее настроение американских солдат, ведших в то время несправедливую войну в Корее.
Предприимчивый делец смекнул: на этом календаре можно хорошенько заработать. Выпустить официально это издание представлялось невозможным. Законы того времени запрещали публикацию фотографий нагого тела. Поэтому потребовалось немножко «приодеть» кинозвезду. Сказано - сделано. Хефнер незамедлительно отыскал фотомастерскую, в которой изготовлялись эти календари, и всего за 200 долларов - вот это удача! - выкупил все фотографии кинозвезды с правом их репродукции.
Подпольный календарь… «Приодетая» уже в новом журнале Мэрилин Монро… А что же сама киноактриса? Давала ли она разрешение на подобное использование своей фотографии, имени? Конечно, нет! Но она - казалось бы, в зените славы, успеха, богатая и вроде бы независимая - была абсолютно бесправна в мире чистогана! Ее судьбой распоряжались другие, в том числе и Хефнер. В общем, Мэрилин Монро, сама того не ведая, стала первой из серии красавиц, украшающих страницы «Плейбоя». Сразу же родилось и название ныне уже постоянной рубрики журнала - «Подружки месяца».
Хефнер не только составил план первого номера ежемесячника, но нарисовал и макет своего детища. С этим добром он направился в различные рекламные агентства Чикаго в поисках чудака, который согласился бы ему помочь. Или, хотя бы на худой конец, ссудил Хефнера необходимой для издания журнала суммой. Но никто так и не согласился…
Во время тщетных попыток найти издателя Хефнер наткнулся в одном из рекламных оффисов на малоизвестного художника Арта Пола, который впоследствии стал художественным редактором «Плейбоя».
Рассказывает Хефнер: «Когда я впервые вошел в студию Арта Пола и увидел на стенах образцы его творчества, то сразу же понял, что он именно тот человек, которого я столь долго искал».
Свидетельствует Арт Пол: «Неизвестный человек, назвавшийся Хью Хефнером, показал мне сделанный им макет будущего журнала. Это было ужасно! Никогда и нигде я не видел такой неуклюжей и непрофессиональной работы. Малоприметный человек, видимо, не имел ни малейшего представления о том, что такое художественное оформление. До сих пор не понимаю, почему я согласился ему помочь».
Тем не менее они поладили. У Арта Пола оказалось хорошее чутье. Он точно высчитал: журнал ждет успех.
Художник создал новый макет - и свой труд потратил не зря. В общем, Арт Пол в отличие от многих не просчитался…
Но, чтобы выпустить журнал, нужны были деньги.
Хефнер пустился во все тяжкие. С грехом пополам ему удалось набрать 7 тысяч долларов. По нынешним временам цифра смехотворная, но тогда, в декабре 1953 года, этих денег оказалось достаточно для того, чтобы первый номер журнала вышел в свет.
Итак, журнал назвали «Плейбой» (то есть «Повеса», «Вертопрах», «Любитель сладкой жизни») после длительного и бурного обсуждения. Символом журнала был выбран кролик. Перебрали массу животных, но остановились на кролике, ибо он, по мнению руководящего состава ежемесячника, является самым что ни на есть повесой животного мира. Сам же Хефнер объясняет выбор кролика в качестве эмблемы журнала, а впоследствии и всей империи «Плейбоя», следующим образом:
«Я хотел, чтобы начиная с первого номера журнала кролик явился бы символом «Плейбоя». Ни собака, ни кошка не годились, потому что некоторые люди не любят кошек, другие не любят собак. Но назовите мне хотя бы одного человека, кто плохо бы относился к кролику? Он очень мил, наш кролик…»
Первый номер журнала, вышедший в конце 1953 года и поместивший в качестве своей первой «подружки месяца» фотографию полуодетой Мэрилин Монро, довольно выгодно отличался от подобных ему развлекательных изданий. Слегка прикрытые одеждой девицы, уютно поселенные на страницах ежемесячника, не выглядели вульгарно, а тексты были написаны на довольно-таки приличном профессиональном уровне. У Хефнера в то время не было денег для того, чтобы обращаться к крупным писателям, но он - вот где таится настоящая предприимчивость! - и тут нашел выход из положения: в первом же номере появились перепечатки из малознакомых американским читателям произведений классиков.
Первый номер журнала был продан в количестве почти 54 тысяч экземпляров. Такой успех позволил Хефнеру через некоторое время выпустить второй номер, а затем и третий. Уже в начале следующего года Хефнер писал: «Все кажется абсолютно нереальным. Мечта стала явью слишком быстро для того, чтобы я мог полностью воспринять успех».
К концу 1958 года ежемесячник вплотную приблизился к заветному рубежу - миллиону - и превзошел ненавистный Хефнеру по вполне понятным причинам «Эсквайр». Вспоминая, что на титульном листе первого номера журнала, состоящего всего из 44 страниц (ныне в журнале до 300 страниц текста), не стояло даже даты, Хефнер с явным самодовольством вещал: «Журнал непременно должен был погибнуть, а он выжил. Это настоящее чудо… Успех «Плейбоя» не имеет аналогов в современной истории издательского дела».
…Основать журнал в Соединенных Штатах? Для этого требуется, несомненно, определенная смелость. Ведь «Америка - страна по преимуществу журнальная», - говорил, возможно, несколько преувеличивая, бывший редактор «Харперс» Ф. Л. Аллен. В стране и поныне выходит свыше 60 журналов тиражом более миллиона экземпляров каждый. А всего ежемесячников в стране, если верить официальным источникам, - от 10 до 16 тысяч.
Но дело вовсе не в том, что герою нашего рассказа пришлось проявить смелость и, как это любят красочно описывать западные исследователи, «с громадными трудностями завоевывать газетно-журнальный мир Чикаго, а затем и всей страны». На самом деле этот самый мир был уже внутренне готов для принятия и признания подобного издания, просто ставка на «Плейбой» была сделана верно и ко времени. Поэтому странно слышать от Хефнера столь часто повторяемое слово «чудо». Нет, журнал выжил не чудом; он должен был не только выжить, но и преуспеть, ибо его появление на свет божий и рост тиража были обусловлены кризисом идеалов и моральных ценностей американского общества. Отказавшись от элементарных норм нравственности и справедливости, когда-то ею исповедуемых, буржуазия встала на путь аморализма и антигуманизма, которые были возведены в ранг официальных доктрин. А Хефнер стал не больше чем удачливым исполнителем этих доктрин.
«Король безнравственности», Яков Львович Боровой, 1981г.
«Я буду миллионером…»
Громадная круглая кровать диаметром около трех метров вращается в любом направлении - достаточно только нажать на кнопку, вмонтированную в стенку. Кровать на колесиках, и на ней можно ездить: от камина до бара, от бара до телевизора… Она находится в одной из 48 комнат чикагского особняка, выстроенного в вычурном викторианском стиле. Окна в комнате наглухо зашторены тяжелыми бархатными гардинами с вензелями X. X.
К услугам Хью Марстона Хефнера новейшие достижения электронной техники, которой полон особняк, многочисленные бары (в том числе подземные и подводные), бассейны, художественная галерея с картинами признанных мастеров, спортивные залы, несколько уютных кинотеатров… Огромный, с семиметровым потолком холл для приемов. Рассказывают, владелец особняка иногда любит поиграть здесь в мяч с некоторыми знатными гостями.
Но, как правило, обладатель чудо-кровати, сделанной по специальному образцу и, разумеется, в единственном экземпляре, не ходит в бары (он вообще не употребляет спиртного), не играет в мяч и не наслаждается действительно великолепной, получше, чем во многих музеях мира, коллекцией картин. Большую часть времени он поглощен «творческим» процессом: читает, размышляет, излагает свою философию.
Любимое время работы Хефнера - ночь. Два секретаря обслуживают его круглосуточно: один - днем, другой - ночью. Чтобы в любой момент он смог «заморить червячка», круглые сутки работает кухня с поваром, вывезенным специально из Филиппин (говорят, там лучшие повара и слуги в мире). Зная пристрастие хозяина к прохладительным напиткам, многочисленная обслугадома не забывает заполнять столь же многочисленные холодильники бутылками пепси-колы. Один из морозильников запрятан даже в изголовье кровати.
В штаб-квартире «Плейбоя» свой отсчет времени, и часы демонстративно убраны из всех комнат особняка.
Хефнер не знает - или, вернее, не хочет знать, - какой день недели на дворе. Сослуживцы босса даже предложили ему семь пижам с вышитой на каждой планочкой с указанием дня недели, дабы Хефнер мог в любой момент узнать, какой же все-таки день наступил. Но хозяин довольно резко отказался от этого подарка. Знать время - ему просто ни к чему. Ничтоже сумняшеся он гордо объявляет во всеуслышание: «В стенах моего дома тот час, который я определяю сам. Мне нет никакого дела до времени».
Казалось бы, обычные чудачества - не более… Но ведь далеко не все чудаки Америки (даже такие же богатые, как Хефнер) становятся объектом столь пристального внимания миллионов американцев. И не случайно этот дом на Норс Стейт Паркуэй в Чикаго американский еженедельник «Ньюсуик» окрестил «выдающимся памятником грандиозному успеху в бизнесе, при этом воздвигнутом не на стали, пшенице или перевозках нефти, а на обычном издательском мероприятии». Описания роскоши особняка и нравов его хозяина долгие годы не сходили со страниц многочисленных буржуазных изданий и с экранов телевидения Запада. Радио, печать и телевидение величают Хефнера не иначе, как «властитель дум», «гуру (учитель) сексуальной революции», «великий философ XX века» и даже «пророк нового образа жизни».
Дело в том, что жизнь самого Хью Марстона Хефнера давно уже представляется Америке живым воплощением американского мифа. Он поддерживает иллюзию американцев о том, что в стране «равных возможностей» перед любым членом общества независимо от его социального происхождения открыты все пути к успеху, удаче, деньгам. Там до сих пор любят рассказывать притчу о том, как одну скромную хорошенькую девочку, живущую прямо за соседней дверью, случайно заприметил на улице продюсер из Голливуда. И вот, как по мановению волшебной палочки, юная красотка превращается, без особых на то усилий, в кинозвезду, окружена поклонниками, развлекается на самых фешенебельных курортах и, разумеется (это главное!), имеет солидный банковский счет. Это пример, так сказать, расхожего художественного мифа.
А вот другая популярная розовая сказочка. Скромный бедный мальчик из предместья большого города чистит на улице ботинки. Но он уже достаточно мудр для того, чтобы не транжирить попусту с трудом накопленные деньги. Каждый заработанный доллар вкладывается с умом в прибыльное дело. И вновь успех обеспечен!
Через несколько лет мальчик становится преуспевающим банкиром. Это поднадоевшая история из разряда коммерческих мифов.
А тот факт, что подобного благополучия достигают всего лишь единицы, в то время как для большинства настойчивые поиски счастья оборачиваются неудачей, усиленно замалчивается органами массовой информации Запада.
Успех Хефнера необычен даже для «страны неограниченных возможностей», как любят величать Соединенные Штаты буржуазные пропагандисты, ибо еще в юные годы Хефнер поклялся друзьям, что станет миллионером, и, представьте себе, стал им.
Хью Марстон Хефнер - основатель журнала, а в дальнейшем и целой империи «Плейбой» - родился в апреле 1926 года. Жизнь его родителей преподносится как гимн благочестию и отсутствию всяческих пороков.
Всем развлечениям Гленн и Грейс Хефнеры предпочитали регулярное хождение по воскресеньям в методистскую церковь, рьяными приверженцами которой они являлись. Родители всячески пытались приучить и своего сына к этому размеренному и богоугодному существованию, мечтая увидеть в мальчике «примерного американца» на их вкус. Но не тут-то было.
После окончания школы Хефнер два года прослужил в армии, но армейская служба с ее муштрой и нудностью не прельщала его. Несколько лет он изучал философию в Иллинойсском университете и в 1949 году получил звание бакалавра естественных наук. Еще несколько месяцев он проучился в Северо-Западном университете, но бросил занятия на половине. Лишь затем с серией комиксов под мышкой, подписанных кратко «Хеф», Хефнер отправился на свои поиски счастья в газетно-журнальном мире Чикаго.
Но там его встретили неприветливо. Печатали крайне редко, заставляли в основном заниматься администра тивными функциями, рекламой. В виде особого расположения изредка давали возможность рисовать и писать подписи к карикатурам. Поэтому с трудом полученное место в отделе подписки журнала «Эсквайр» было воспринято Хефнером как большая удача.
Этот ежемесячник был основан в 1931 году в Чикаго с целью рекламы мужского платья, но он не забывал и об интеллектуальных запросах американцев. В первых номерах журнала был опубликован один из лучших рассказов Эрнеста Хемингуэя «Снега Килиманджаро». Великий американец и в дальнейшем продолжал сотрудничать в «Эсквайре». Там же печатались и другие известные писатели США.
Школа «Эсквайра» - умение его руководителей довольно тонко лавировать между рекламой мужского белья и публикацией значительных литературных произведений - пригодилась Хефнеру в его дальнейшем восхождении на Олимп славы и богатства.
Сейчас уже, пожалуй, никто, даже из самых рьяных исследователей истории «Плейбоя», не припомнит имени того редактора, которому как-то пришло в голову перевести штаб-квартиру «Эсквайра» из Чикаго в Нью-Йорк.
Хефнера было решено взять с собой и даже незначительно прибавить жалованье. Но юный Хефнер воспротивился; правда, учиненная им «буря в стакане воды» оценивалась весьма дешево: Хефнер потребовал добавить еще 5 долларов в неделю. Ему отказали… «после тщательного изучения и оценки способностей».
Вот парадокс: униженный Хефнер вскоре организовал собственный журнал и стал миллионером и «властителем дум» целого поколения, а имя строптивого главного редактора «Эсквайра» ушло в небытие. Забавная история со злополучными 5 долларами позволила французскому социологу Жаку Муссо так и назвать книгу о Хефнере: «Пять долларов за империю».
«Король безнравственности», Яков Львович Боровой, 1981г.
Если вы профи в своем деле — покажите!
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Как Хью Хефнер решил возродить американскую научную фантастику
Журнал Playboy, как истинное «пособие для городского мужчины», с первого своего выпуска публиковал не только фотографии обнаженных женщин, но и интервью с известными и влиятельными людьми, статьи о политике и культуре, а также небольшие работы самых лучших писателей мира.
1 декабря 1953 года на прилавках газетных киосков заштатного городка Чикаго появился первый в мире выпуск журнала, которому было суждено стать легендарным. Сняться у Хефнера мечтали многие звёзды, увидеть их мечтали многие мужчины.
Уже во втором номере Playboy был опубликован фантастический рассказ. Именно с "Хищной птицы" Джона Кольера Хефнер планировал начать подъём американской фантастики. К тому времени жанр "скатился", читать бульварную фантастику считалось нехорошим тоном.
Этому способствовали журнальчики, печатавшие треш, щедро сдобренный "кислотными" картинками с космическими чудовищами и визжащими красотками.
Хефнер же, сам любитель хорошей фантастики, поставил цель вернуть жанру былую славу. И у него это неплохо получилось.
Уже в марте 1954 года в журнале состоялась первая публикация романа, ставшего культовым - "451 градус по Фаренгейту" Брэдбери.
Затем были другие авторы, для которых публикация в этом журнале становилась значимым этапом в писательской карьере.
Сейчас, правда, фантастику в журнале почти не печатают. Да и красоток решили фотографировать уже по другой методе, чтобы не будоражить радикальных феминистов.
Вот несколько самых известных писателей (не только фантастов), публиковавшихся в журнале.
Рэй Брэдбери (1920-2012)
Король научной фантастики. Именно публикация в Playboy мрачного романа «451 градус по Фаренгейту» (1953) принесла автору всемирную известность.
Станислав Лем (1921 – 2006)
Польский писатель-фантаст, предвестник виртуальной реальности, нанотехнологий, искусственного интеллекта. В 1996 году в немецком издании Playboy (а в 1999 году – в польском) появился фантастико-юмористический рассказ «Последнее путешествие Ийона Тихого».
Курт Воннегут (1922 – 2007)
Один из самых влиятельных американских писателей ХХ века. Самая известная его книга «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» (1969). В 2008 году Playboy напечатал отрывок из «Армагеддона в ретроспективе», первого сборника работ Воннегута, опубликованного после его смерти.
Стивен Кинг (1947)
Американский «король ужасов». В ноябре 2009 года Playboy опубликовал его поэму «Церковь из костей» о роковой экспедиции в джунгли, в результате которой выживают единицы.
Владимир Набоков (1899 – 1977)
Автор легендарной «Лолиты». В 1969 году Playboy печатал отрывки из его романа «Ада, или Радости страсти: Семейная хроника», а в 2009 году журнал получил права на публикацию отрывка из неоконченного произведения автора «Оригинал Лауры».
Габриэль Гарсиа Маркес (1927-2014)
Колумбийский писатель и журналист, нобелевский лауреат, его роман «Сто лет одиночества» считается шедевром мировой литературы. Рассказ Маркеса «Самый красивый утопленник в мире» опубликован в Playboy в 1971 году.
Ян Флеминг (1908 – 1964)
Знаменитый «отец» самого известного секретного агента в мире Джеймса Бонда. В 1960 году Playboy опубликовал рассказ Флеминга «Раритет Гильдебранда». 11-я книга о Джеймсе Бонде «На службе ее Величества» была одновременно опубликована в 1963 году в твердом переплете и в трех номерах журнала.
Харуки Мураками (1949)
Популярнейший японский писатель, один из “величайших романистов мира”. Его короткий рассказ «Повторный налет на булочную» была впервые опубликована в Playboy в 1992 году.
Хью Хефнер - основатель и шеф-редактор журнала «Playboy»
С чего начинался Playboy
Первый выпуск журнала Playboy вышел в декабре 1953г. с фотографией Мэрилин Монро на обложке. На его печать было потрачено около $9600, и уже за первую неделю было продано более 50000 экземпляров из 70000.
Хью Хефнер – основатель Playboy Enterprice, огромной компании с толпами женщин, желающих попасть к нему на работу. Ушки, пушистые хвостики, разношерстные девушки – все это зародилось в Чикаго, в первом клубе PlayBoy.
Слышали когда-нибудь про Playboy Bunny? При создании клуба так называли официанток, одетых в кроличью униформу. Знаменитые костюмы сексуального кролика разработала и сшила подруга одного из коллег Хефнера. Согласно инструкции, официантки должны были носить свои костюмы с гордостью. В той же инструкции была прописана страховка, отпуска, собрания, фотосессии, с кем нужно встречаться и что нельзя носить. Оговорено было все, кроме зарплаты. Девушки велись на рекламу, где говорилось о зарплате в $200, но по факту она никогда не превышала $35-40.
Кролики должны были следить за идеальным образом: ушки должны быть согнуты одинаково, пушистые хвосты должны находиться строго по центру. Тем не менее, колготки и туфли официантки покупали за свой счет. Самое притягательная деталь для гостей – хвост, который все так и норовили оторвать. За него девушка также платила сама.
Хефнер подчеркивал, что секрет их обаяния – в недосягаемости. Нельзя было встречаться с гостями клуба. Хефнер устраивал анонимные проверки на прочность с помощью красивых помощников-шпионов. За кроликами приглядывали и другие женщины – Bunny Mothers («Кроличьи мамы»). Они помогали кроликам утягивать корсеты и оказывали психологическую поддержку, ведь условия работы были стрессовые. В определенное время проводились фотосессии, за которые девушкам доплачивали по $1.25 в час. Иногда кролики выступали на сцене.
Хефнер выступал за равные права человека. Например, когда он узнал, что неграм запретили посещать клубы на Юге, он просто закрыл все заведения.
27 сентября 2017 года умер в возрасте 91 года. Представители Playboy уточнили, что смерть наступила от «естественных причин». Похоронен в Мемориальном парке Вествуд рядом с могилой Мэрилин Монро.
Playboy Club: как казино с зайчиком помогло построить империю Хью Хефнеру
Слышим имя Хью Хефнера, и в голове возникает стандартный набор картинок: импозантный старичок в окружении красоток-моделей, глянцевые развороты самого мужского журнала, легендарный логотип-зайчик. При чем тут казино? Не все знают, что львиную долю своего капитала Хью сколотил как раз благодаря игорному бизнесу.
История появления
Первый номер журнала, если кто не знает, увидел свет в 1953. А тринадцатью годами позднее состоялся самый что ни на есть гранд опенинг казино Playboy Club. Причем не в США, а в столице Великобритании. Посмотреть, что интересного на сей раз придумал Хью, заглянули Рудольф Нуреев, актер Питер Селлерс, принцесса Ли Радзивилл и другие селебы.
Предприимчивый Хефнер положил глаз на Лондон еще с момента легализации азартных игр в UK (произошло это в 1960). Подходящее местечко нашлось пятью годами позже, и не где-нибудь, а в престижном районе Мейфэр.
Концепция
Привлечь народ в казино было несложно: у Хефнера уже была готовая концепция с узнаваемым фирменным стилем, да и с целевой аудиторией все сразу стало понятно. Игорный дом был рассчитан на холостяков. Персонал состоял из девушек в форме с ушками и хвостиками, номера оборудованы для гостя, который после вечера в казино возвращается в апартаменты с новой подругой (персоналу примерять на себя эту роль было категорически запрещено). Что ещё:
- Ресторан с французской кухней.
- Фирменный мерч: коробки со спичками, сувениры и т.д.
- Кредиты для игроков (за это казино впоследствии оштрафовали).
Расцвета империя Хефа достигла к 1970-м. Открылась сеть клубов, посещать их стали не только холостяки, но и пары. Но ничто не вечно под луной, особенно когда дело касается азартных игр с постоянно меняющимися в их отношении законами.
Закат империи
В 1977 году власти, до этого относившиеся к операторам лояльно, сменили милость на гнев. Начали с конкурента Playboy Club: компании Ladbrokes. Хефнер не упустил возможности устранить соперников, подключившись к расследованию. Контору прикрыли, но всего четырьмя годами позднее стрелочка повернулась в обратную сторону. Комиссия присмотрелась к Playboy Club, обиженные Ladbrokes подсобили, два заведения закрыли за кредиты игрокам. Уже год спустя ущерб достиг 51 млн. К 1986 большинство казино прекратили работу, а в 1991 эпоха ушла окончательно.
Реинкарнация
Новую попытку возродить игорную империю Хефнер предпринял аж в 2005. В этот раз локацией был выбран Лас-Вегас. Казино проработало семь лет и закрылось, новое запустили в Англии совсем рядом с местом, где находился первый клуб. Добиться былого размаха не удалось, плюс за Playboy Club.2.0 закрепилась репутация обители харассмента.
…и как всё закончилось.
Прости, старик Хью
Понимаешь, старик Хью, ты прожил долгую и счастливую жизнь. Ты был окружён прекрасным и разматывал катушку этой жизни так, как мог. А мог ты ого-го как.
Девяносто один год любить женщин! Да кто не мечтает о такой судьбе?
А потом ты умер. Зайчики из PlayBoy повесили свои ушки в трауре.
Собственно, они до сих пор висят в трауре. Потому что с тобой умерли и зайчики.
Умерли, значит, зайчики, но родились выдры и прочая хуйня.
На обложке твоего журнала появился трансвестит. Как бы тебе объяснить? Это примерно такой зайчик, к каким ты привык, но только хвостик у него впереди. И, собственно, это и не зайчик вовсе, а бобер, который в этого зайчика переоделся.
Я не против геев, трансвеститов и всех подряд. Я за них, пусть живут и будут счастливы, но в этом мире должны остаться вещи, которые не надо уничтожать. Я так думаю.
Такая вот хуйня, старик Хью Хефнер. Мне жаль, что ты умер, но для тебя это к лучшему. Поверь на слово. Следующие обложки твоего журнала лучше тебе не показывать. И никому не показывать.
(с) А. Гутин